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浙江之潮，天下之伟观也。自既望以至十八日为盛。方其远出海门，仅如银线;既而渐近，则玉城雪岭际天而来，高声 如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪。杨诚斋诗云“海涌银为郭，江横玉系腰”者是也。
每岁京尹出浙江亭教阅水军，艨艟数百，分列两岸;既而尽奔驰 分合五阵之势，并有乘骑弄旗标枪舞刀于水面者，如履平地。倏尔黄烟四起，人物略不相睹，水爆轰震，声如崩山。烟消波静，则一舸无迹，仅有“敌船”为火所焚，随波而逝。
吴儿善泅者数百，皆散发 文身，手持十幅大彩旗，抢先 鼓勇，溯迎而上，出没于鲸波万仞中，腾身百变，而旗尾略不沾湿，以此夸能。
江干上下十余里间，珠翠罗绮溢目，车马塞途，饮食百物皆倍穹常时，而僦赁看幕，虽席地不容间也.
文摘
译文
钱塘江的潮流 ，是天下宏伟 的景观。从(夏历 )八月十六日到十八日潮流 是最壮观的。当潮流 远远地从钱塘江入海口涌起的时间 ，(远看)险些 像一条银白色的线;不久(潮流 )越来越近，玉城雪岭一样平常 的潮流 连天涌来，声音大得像翻江倒海 ，震撼天地，激扬喷射 ，吞没天空，冲荡太阳，气魄 极其宏伟 豪壮。杨万里的诗中说的“海涌银为郭，江横玉系腰”就是指如许 的情况 。
每年(夏历 八月)京都临安府主座 来到浙江亭教阅水军，几百艘战船分列两岸;不久水军的战船练习 五阵的阵势，忽而疾驶，忽而腾起，忽而分，忽而合，极尽种种变革 ，同时有在水面上骑马、舞旗、举枪、挥刀的人，好像 踩在平地上一样安稳。忽然 黄色的烟雾从附近 升起，人和物相互 一点儿也看不见，只听得水爆的轰鸣声，声音像山崩塌一样。(比及 )烟雾消散，水波寂静 ，就一条船的踪影也没有了，只剩下被火烧毁的“敌船”，随波而去。
几百个善于泅水的吴地健儿，披散着头发，身上画着文彩，手里拿着十幅大彩旗，抢先 恐后，鼓足勇气，逆流迎着潮流 而上，在万仞高的巨浪中忽隐忽现，翻腾着身子变更 各种姿态，但是旗尾却一点也不被水沾湿，依附 这种演出 来表现 他们高超的技能。
江岸上卑鄙 十多里的地方，满眼都是穿着富丽 的服饰的观众，车马堵塞蹊径 ，吃喝等各种物品(的价格 )比平常 要高出很多 倍。租用看棚的人(非常多)，中心 纵然 是一席之地也不容有。
文摘
赏析
钱塘江潮是一大胜景。古人称之为“壮观天下无”。钱塘江大潮与其独具的天然 条件密切相干 。
其一，因江口呈喇叭形，宽处过百里，窄处仅十里，巨潮被局促 江道束缚 ，固然 会形成波涛 壮阔的涌潮。
其二，是河口有巨大拦门沙坎，潮流 涌进碰到 云云 巨阻，固然 会掀揭天上;前浪遭遏，后浪又上，波赶波，浪叠浪，潮流 就会奔驰 咆哮、翻江倒海 般地咆哮 而来。
中国古代的书生 词人多以钱塘大潮作形貌 对象，比方 宋朝柳永闻名 的词《望海潮》中写：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。”“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。”
周到 的《观潮》则是用散文的情势 ，绘形绘色地形貌 了这一壮美雄奇的情况 。全文着眼点在“潮”上，驻足 点在“观”上，用镜头摄像的笔法分别写出潮来之状，演兵之形，弄潮之势，观潮之盛。
“浙江之潮，天下之伟观也。”点出题旨，显现 形貌 对象。行文吐墨，亦饱含着激赏之意。“自既望以至十八日为最盛”，收拢文势，以示会合 写此。接写潮来之状，进入直接形貌 。
作者观察渺小 ，而又大笔淋漓，由远及近，渐次写来。“方其远出海门，仅如银线”，水天相接之处，如银线一丝，触入眼帘。以“银线”为喻，表现 出作者极目远眺之态，驻足 点高，视线远，方能看清潮起之时的境况 。
以“银线”为喻，又写出潮来之前的情境，很有生存 实感。不亲临其境，亲睹其状，是决计写不得云云 逼真 的。“既而渐近”，因潮头奔卷而来，形貌 由远镜头，蓦地 跳成特写。“玉城雪岭际天而来，高声 如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪。”文势突兀而起，如山峦陡耸，文墨则横泼纵洒，恣肆淋漓。
作者倾万丈狂澜于卷面，声、色、形、势四者俱佳。有其色：“玉城雪岭”，见其“白”，托喻新奇 ，环扣上文的“银”字，比喻城、岭，亦见其形;有其声：“声如雷霆”，比譬形象，显其声威激壮，撼民气 魄;有其势：“际天而来”“震撼激射”，如同 自天际 压将下来，飞腾激卷，喷玉溅珠，极富动态，蔚为异景 。“吞天沃日”，欲给焰焰红日沐浴 ，欲将浩浩彼苍 吞下，尽浮夸 之能事，又该多大笔力!这是极写雪涛之威猛，派头 之壮阔。
作者眼耳并用，目之所即，耳之所及，尽纳篇中;作者笔酣墨饱，飞旋挥洒，以动势写动态，大开大阖，文情有如繁管急奏，又有如劲弩连发。读来令人豪兴大旺，意志倍振。
然后，作者用杨诚斋(杨万里)诗句“海涌银为郭，江横玉系腰”作结。引用诗句不是炫渊夸博，而是为着证之他人，是加强 作者如许 写的逼真 感和真实性。
接着文章转入另一重地步 ，写“教阅水军”演兵之形。“艨艟数百，分列两岸”，一层;“既而尽奔驰 分合五阵之势”，一层。两层之间，相互 勾连，映前带后。以“分列两岸”之状，突出“奔驰 分合”之势。
“奔驰 分合”四字，文词高度简约而概括的内容甚为广泛，以少许胜多许，生动地形貌 了战船操演的景象 ：时而劈浪疾飞，时而跃波腾起，时而分隔两厢，时而又合舷并驶。
虽未明言操舵驾舟本领 之高超，但其生动的景象 刻画 却将此意，尽传句外。“并”字使文意有了迭进。“乘骑弄旗标枪舞刀于水面”，写出船上练习 的具体 景象 。“乘”“弄”“标”“舞”等动词要言不烦，入迷 入化，其龙腾虎骧之状，自可想见。
“如履平地”，写出其从容裕如的清闲 模样外形 ，矫健 纵踉而云云 起落 安稳 ，其本领 之高明，又自可想见。然而，作者却又有未明言的笔墨暗寓在纸外，这就是，水军操演不是在平波展镜、水浪不兴的江面之中，而是在掀天揭地、“震撼激射”的江涛之上。
假如 我们接洽 上文，就会深察作者在这里作云云 刻画 的深刻意图，以水涨船高的暗托、烘染来突现水军健儿。尔后，文章进入演阵的实战练习 形貌 。“倏尔”以示来得迅敏，也使画面转换显得敏捷 。作者声态并作地形貌 了这幅景象 。
“黄烟四起，人物略不相睹”，以人物隐形，示黄烟之浓;用“声如崩山”之比，喻“水爆”威力之大。烟雾激卷，爆声震耳，是动的画面，惊魂撼魄。当人们的视线被动的画面所牵引，当人们的心灵被动的景象 所黏吸，景象 又敏捷 转入静的画面，“烟消波静，则一舸无迹，仅有‘敌船’为火所焚，随波而逝。”
表现 出实战练习 的战斗结果 。“一舸无迹”与“人物略不相睹”相照应，正是阐明 战船趁烟雾蔽江时，已疾驶远去。夺魂褫魄的水军实战练习 于此竣事 ，文章转入意趣盎然的弄潮之景的刻画 。
第三节重要 句读以逗号，一气如注。披、持、争、鼓、迎、出没、腾身等动词蝉联 而下，令人眼花缭乱。“散发 文身”写弄潮儿的外形 ;“溯迎而上”写弄潮儿的猛勇;“出没鲸波”写弄潮儿的矫健 ，捉住 富于特性 和表现 力的情态，作逼真 的刻画 。
巨浪滔天为弄潮儿设置了险恶 的环境 ;散发 文身，是民间习俗的出色 点染。“彩旗”“文身”则相映生色，使文章平添意趣，一幅古代的民间弄潮风俗画，鲜活壮美，悦人眼目。
上面所写“溯迎”“出没”只是写弄潮儿“鼓勇”之“勇”，下面“腾身百变，而旗尾略不沾湿”的对比成文，则是突出弄潮儿本领 之“强”。可见，持彩旗弄潮不是为了装饰，乃是为着“夸能”，用某一具体 的物体把某种无法直接表现 出来的结果 和景象 突出地夸大 出来。这是“彩旗”的重要 作用。
“旗尾略不沾湿”在句中虽轻敷一笔，着实 有扛鼎之力。这是对弄潮儿本领 的最高妙的称颂和惊叹 。
在对江上的潮、船、人作了恣情淋漓的刻画 后，镜头摇到岸上，观“观潮者”的盛况。“江干上下十余里间，珠翠罗绮溢目，车马塞途”。作者特意点出“十余里”，逶迤而去，以路途的长显出观潮的盛;若仅有咫尺，是不见其盛的。珠绮满目，车马拥道，是盛况的具体 化。
行文至此，作者犹觉不敷 以尽意，再作侧面衬托 。看棚之内，席地无暇，插足不得。作者泼墨在饮食看棚上，运意却在人潮上，真是人山人海啊!江心江岸，江潮人潮，连成一片。
而作者写观潮之盛又非目标 ，乃是以此反衬出江潮之美;否则，江潮不美，何能吸引云云 多的观众呢?这着实 是兴发此而意归彼的精妙笔墨。
这篇散文精粹 简洁 ，作者布局 谋篇，运思熔裁，遣词造句都很有功力。
深细和简约相依。作者观潮观得深细，眼到耳到。由远及近，点滴不漏;从声到色，从江心到江岸，尽收胸中。作者观时深察入微、巨细俱到，但写时却大处落墨、小处渲染。不是兼容并包，而是有所弃取 剔存，捉住 最有特性 、最为典范 的人、事、物下笔。
如许 就到达 深细和简约的相依相干 ：不深细则无从简约，不简约则见不出深细。深细能发现事物的特点和本质，简约能乐成 地突现本质和特性 。比方 写钱塘来潮时的情况 ，短短一句就写得气魄 飞动，逼真 欲现，景象 兼备，宏声壮采。这是钱塘江独特景象 的再现和艺术记录 。
全笔墨 炼句锻，无旁逸斜出的枝蔓，格调清新隽永，三两句就能刻画 出形象，二三词就能传送出精力 。一句“腾身百变”，使健儿形神毕肖;一句“溯迎而上”，使健儿奋勇之态，跳跃纸上。
文章开篇入题，径奔主旨，戛然收束。全篇安字置词都有刻形绘境的作用，无一虚设，没有浪费。四幅图画各具情态，构成 连轴画卷。写江岸观潮，独立一段，似是闲文浪墨，与潮中诸物，形若无关;跟全文简便 特点，并不相称 ，然而细加研读，又深觉作者用墨经心 ，是加强 形貌 的社会结果 的不可或缺的笔致。
风景和风俗相融。飞玉喷银、声震苍穹的钱塘江大潮是雄豪奇特 的风景画;散发 文身，手持彩旗，涛头弄潮是情味横生的风俗画。风景画和风俗画的相互领悟 ，丰富了读者的欣赏意见意义 。风景因风俗而增色，风俗赖风景而添辉。风俗画入篇，加强 了文章的民族特色，使之具有道地的中国派头 和民族传统色彩。
对比和映衬相间。白浪滔天映衬出水军操演的从容;波翻浪滚映衬出弄潮儿本领 的高超;观潮盛况映衬出江潮壮伟。通过映衬，作者所要形貌 的事物更加惹眼。再有是对比，声如崩崖的操演之动对比出烟释声歇的江面之静;鲸波万仞的景象 险恶 ，腾跃百变的幻化 身姿对比出旗尾不湿的本领 高强。
通过对比，作者所要刻画 的人事更加突出。对比和映衬两法又不截然割裂，而是交错 相间，时而在这一角度出之对比，时而又在那一方面出之映衬，统统 视表达的必要 而定，广为采取 ，腾挪多变，显出作者笔墨技法是多么妖娆多姿!
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